"О том, что помню"

                                                                                                                     Г.Левитин

                     «О том, что помню (от рождения до эмиграции)»

                                           Презентация книги

Книга с таким названием была выпущена в Баварии в апреле 2025 года. С ней можно ознакомиться в Баварской библиотеке (Bayerische Staatsbibliothek) или в библиотеке IKG München, а также на сайте «Воспоминания» журнала «Партнёр».

   Ниже вы узнаете, как эта книга появилась на свет.

   Более 30 лет я работал преподавателем кафедры киновидеоаппаратуры Ленинградского института киноинженеров. Мне пришлось пройти все ступеньки карьерной лестницы от ассистента до профессора кафедры.

   Особенность работы преподавателя высшей школы заключается в необходимости вести не только учебную, но и научно-исследовательскую работу. Результаты последней должны включаться в учебный процесс, а также отражаться в научных публикациях. Заведующий кафедрой неоднократно обращал наше внимание на то, что исследователь становится безусловным автором полученных научных результатов только после их публикации в научных изданиях. К тому же, каждые 5 лет проводится конкурс на замещение вакантной должности преподавателя кафедры, на который, среди других документов, нужно представлять список опубликованных научных и учебно- методических работ.

   В таких условиях приходилось постоянно работать над публикациями. Всего мною было опубликовано более 140 научных, научно-методических и учебных работ.

   После переезда в Мюнхен я почувствовал потребность продолжить подобную деятельность. Однако для написания научных статей у меня больше не было материала. Тогда я начал писать научно-популярные статьи.

   Первой такой работой стал рассказ о киностудии «Бавария-фильм», раскинувшейся на окраине Мюнхена со своими съёмочными павильонами и цехами Это целый киногород, который со временем стали называть «Голливудом в долине Изара». Именно здесь снимал свой первый фильм « Сумасшедший сад страсти» мастер триллера Альфред Хичкок.

Американский режиссёр Джон Стёрджес, через 3 года после «Великолепной семёрки», ставит здесь «Большой побег» с Чарлзом Бронсоном и Стивом Мак-Куином. Съёмочная площадка у ворот Мюнхена пользуется популярностью у прославленных режиссёров. Райнер Вернер Фассбиндер снимает здесь почти все свои картины, в том числе «Лили Марлен». Американский фильм «Кабаре», поставленный на «Бавария-фильм» хореографом и режиссёром Бобом Фоссом, удостаивается 8 «Оскаров». В главных ролях – Лайза Минелли и Майкл Йорк.   Органичной представляется работа в Баварии элитного шведского режиссёра Ингмара Бергмана, снявшего хрестоматийный фильм «Змеиное яйцо». Картина рассказывает о зарождении фашизма в Германии и анализирует его предпосылки в атмосфере 20-х годов. На киностудии «Бавария-фильм» в 80-е годы ставятся и так называемые постановочно-сложные картины «Лодка» («Boot») и «Бесконечная история», обошедшиеся соответственно в 30 и 60 млн.марок. А потом действительно «бесконечная история» – национальный телесериал «Мариенхоф», который много лет демонстрировался на канале ARD.

Для съёмки сериалов на площади 320 тысяч квадратных метров искусственно созданы 3 улицы с декорациями домов, магазинов, аптек и т.п., т.е. со всей инфраструктурой, и настоящим дорожным покрытием, по которому успешно передвигаются настоящие автомобили. Для павильонных съёмок выстроены 14 павильонов площадью от 60 до 2400 квадратных метров, оснащённые специальным оборудованием с компьютерным управлением.

   В статье подробно рассказывается о современной технике и технологии производства фильмов на киностудии «Бавария-фильм».

   Параллельно со съёмочным процессом, Баварская киностудия проводит очень интересную работу со зрителями. Заглянуть за кулисы таинственного мира кино позволит Вам «Бавария-фильм-тур». Вы окажетесь на местах съёмок наиболее известных кинематографических хитов, побываете в кабинете комиссара Деррика или внутри подводной лодки, где разворачивалось увлекательное действие картины «Das Boot», побродите по улицам Мариенхофа.

Мне неоднократно приходилось проводить экскурсии студентов по киностудиям Москвы, Санкт-Петербурга, Киева и Одессы, однако никогда не удавалось добиться такой увлекательности, как это имеет место во время «Бавария-фильм-тура». И дело не только в том, что посетителей провозят по территории киногорода в живописных поездах. Работники киностудии создали настоящее шоу, участниками которого ощущают себя все посетители. Это, прежде всего, относится к сцене побега заключённых из тюрьмы, которая разыгрывается «вживую» прямо на глазах у зрителей. Прыжки с головокружительной высоты, погоня, стрельба, беглец, охваченный пламенем – всё это демонстрирует мастерство каскадёров и приёмы, используемые при съёмке боевиков. А затем вам покажут шоу, но уже на экране и со спецэффектами.

   Темой другой статьи послужила новая система кинематографа IMAX (Аймэкс).

Название системы возникло из первых букв английских слов Image Maximization, что означает «максимизация изображения»

Её появление стало возможным благодаря целому ряду изобретений в области техники кинематографа. Это, прежде всего, широкоформатное кино, базирующееся на использовании киноплёнки шириной 70мм вместо обычной 35- миллиметровой. Премьера первого широкоформатного фильма «Оклахома» состоялась в нью-йоркском кинотеатре «Риволи» в октябре 1955 года. В Советском Союзе первый фильм 70-мм формата «Повесть пламенных лет» был снят на «Мосфильме» в 1960г. режиссёром Ю.Солнцевой.

   В кинопроекторах по системе Аймэкс кинолента движется горизонтально и кадры на ленте расположены также горизонтально, что позволило увеличить площадь кадра почти в 10 раз, следовательно резко возрос и размер изображения на экране, увеличилась его яркость Лентопротяжный механизм такого кинопроектора имеет ряд оригинальных технических решений. В частности, вместо обычного мальтийского механизма для прерывистого движения киноленты используется механизм «бегущая петля».

Создатели Аймэкс решили использовать также изрядно забытое стереокино, увлечение которым пришлось на 60-е годы прошлого столетия. В Германии его называют 3D-Kino   (Dreidimensionales Kino – трёхмерное кино).

Таким образом, соединение двух систем – IMAX и стереокино – позволили получить новый своеобразный вид кинематографа, не имеющего себе равных по эмоциональному воздействию на зрителей.

   Разумеется, фильмы, снятые по системе IMAX, должны учитывать специфику этого кинематографического формата. Наиболее выигрышными являются так называемые видовые фильмы, снятые в горах или из космоса, в глубинах океана или у кратера действующего вулкана. В качестве примера можно назвать «Blue Planet» - фильм, снятый американскими космонавтами в космосе.

   Наряду с научно-популярными статьями мною был подготовлен ряд публикаций на общие темы кинематографа.

   Теме Берлинского кинофестиваля, который каждый год открывает череду международных смотров киноискусства, была посвящена статья «Там, где медведи золотые». В работе «Кому он нужен, этот Оскар» рассказывается об истории и практике присуждения ежегодного приза Американской киноакадемии. К столетию со дня рождения знаменитого американского режиссёра Альфреда Хичкока была опубликована статья «Кто придумал триллер?». На одном из Венецианских кинофестивалей американский актёр, режиссёр и продюсер Клинт Иствуд был удостоен приза «Золотой лев святого Марка» за «труд всей жизни». Об этом рассказывает статья «Золотой лев для голливудского льва». Ряд статей был посвящён творчеству Керка Дугласа «Знаменитые незнакомцы», Ив Монтана и Симоны Синьоре «Звёздная пара прошлого века», актёра и режиссёра Ролана Быкова, а также писателя, актёра и режиссёра Леонида Филатова «Про Федота -стрельца и про его «отца».

   Однажды мне стало известно от внука , что в Grundschule появилось новое увлечение и называется оно Pokemon. Пришлось более подробно ознакомиться с этой проблемой.

Слово «Pokemon» образовано из двух английских слов pocket и monster, что обозначает «карманный монстр». Это изящные маленькие фигурки в в виде грызунов, насекомых, рептилий или ящеров. Иногда эти изображения вообще ни на что не похожи.

Их автор - японский художник Сатоши Тайири. О том, как невинный обмен карточками с изображением покемонов постепенно перерос в торговую- и кино-индустрию рассказывается в статье «Почему наши дети любят монстров?». Через много лет, с развитием компьютерных игр с покемонами, процесс «ловли» покемонов в реальных городских условиях привёл к ряду несчастных случаев с подростками.

   Публикация «Хранитель Баварских традиций в сердце Мюнхена» знакомит с одной из достопримечательностей Мюнхена. Это Schelling Salon – кафе-ресторан с биллиардом, знаменитый не только почтенным возрастом (он был основан в 1872 году), но и выдающимися личностями, бывшими в разное время его посетителями. Среди них вождь мирового пролетариата В.И.Ленин, борец с коммунизмом, бывший министр-президент Баварии и министр обороны ФРГ Франц-Йозеф Штраус, художник Василий Кандинский, писатели Бертольд Брехт и Генрик Ибсен, а также действующий обер-бургомистр Мюнхена Дитер Райтер.

   Из песни слов не выкинешь, но клиентом этого салона в течение нескольких лет был также малоизвестный тогда Адольф Гитлер. К чести владельцев ресторана, ему было отказано в посещении заведения ( будущий фюрер систематически не оплачивал счета).

   Посетителем салона, жившим в том же доме, был Роберт Бюхтгер. Это русский художник из Санкт-Петербурга, представитель школы передвижников, ученик Ильи Репина и Ивана Шишкина. Он провёл вторую половину своей жизни в Мюнхене. Человек всесторонне одарённый, он играл на блок-флейте, занимался фигурным катанием и даже стал в 1887 году чемпионом Баварии. Конечно, такая личность была многим интересна и не зря художника посещал на дому сам Prinzregent Luitpold.

                                                                                                               Продолжение следует